Bāgh Gaï
Le site principal de Bāgh Gaï (abréviation : B) consistait en une enceinte confortée de tours d'angles, composée de deux parties accolées, de forme carrée et de taille similaire : la Cour aux Stūpa au sud-est et le monastère au nord-ouest. À l'est, se trouvaient d'autres ruines appartenant à des monuments éloignés. Au-delà, une plus petite enceinte réduite à trois stūpa devait, étant donné son orientation, être indépendante du site principal. À l'ouest se trouvait un troisième site, encore plus restreint. Une dernière zone a révélé trois stūpa et un petit monastère.
On accédait à l'enceinte principale depuis le sud-est du plateau, où un escalier (ou une rampe) devait être construit d'après Barthoux. Les deux angles de l'enceinte étaient renforcés par des tours solides. Le centre de la cour était occupé par le Stūpa Principal B12, dont l'escalier faisait face à la porte. Il était flanqué de quatre stūpa, symétriques deux à deux. Entre le stūpa B12 et son stūpa secondaire B13, deux scènes en schiste ont été découvertes représentant le Concours d'Escrime et l'Exhortation au Prêche. Une autre rangée de stūpa s'alignait de front ; deux autres rangées latérales avaient été interrompues. Tout autour, sur trois côtés, des chapelles larges et profondes ouvraient sur la cour. Le mur arrière jouxtait celui du monastère, qui se composait d'une série ininterrompue de cellules de profondeurs uniformes mais de largeurs variables. Les côtés nord et ouest avaient été détruits. La cour du monastère n'était ni pavée ni stuquée, mais aplanie. Sa porte d'entrée, située dans l'angle nord-ouest, était flanquée de deux tours. Une autre tour imposante renforçait l'angle nord de l'enceinte.
À l'est apparaissaient des murs que Barthoux n'a pas jugé utile de dégager. Au-delà se trouvait le Vihāra B51, remarquable car entouré d'une double enceinte qui, vue de l'extérieur, avait l'aspect d'un stūpa. Non loin se tenait un second Vihāra d'importance, B56, abritant un stūpa. Une partie de sa décoration était consacrée à la représentation modelée d'une cérémonie de la mokṣa. Une peinture murale monumentale et inachevée de la Conversion d'Aṅgulimāla y a également été mise au jour. Dans l'espace vacant laissé entre ces deux ensembles se trouvaient des stūpa isolés qui semblaient indépendants.
Vers le nord s'élevaient d'importantes constructions, hélas presque entièrement détruites. Il n'en restait qu'une enceinte contenant le stūpa B70 à deux escaliers, portant une représentation modelée de l'épisode de l'Éléphant Soumis par le Buddha. Chaque escalier était flanqué de deux stūpa édifiés sur une terrasse. Cet agencement n'est pas unique à Haḍḍa, mais il est remarquable : la plupart du temps, les stūpa étaient construits devant les escaliers, mais à l'extérieur de la terrasse. Cette disposition particulière indique qu'il avait été prévu dès le début de la construction de laisser l'espace nécessaire pour ériger les stūpa secondaires. Sur le stūpa B66, une représentation du tribut du roi Nāga Kālikā était modelée en argile. À l'extérieur de l'enceinte, sept petits stūpa étaient alignés côte à côte. Il ne fait aucun doute que l'espace entre ces monuments devait être construit, mais le sol dépouillé n'en montrait plus rien. À l'est du Vihāra B51, la découverte de modelages dignes d'intérêt suggérait la présence d'importantes constructions.
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